Проблема не в этом, а в том, что "зритель-мечтатель" очень легко становится одержим синдромом поиска глубинного смысла, и начинает оправдывать откровенно неудачные моменты, ляпы и ошибки режиссера "раскрытием героев как целью ситуации". Таких зрителей очень любят режиссеры-постмодернисты: им вообще не нужно напрягаться, уделять внимание деталям и целостности картины, потому что "зрители-мечтатели" сами придумают всему стройное обоснование. Даже если режиссер прямо сказал, что пистолет шестизарядный, а в следующей сцене герой выстрелил, не перезаряжаясь, семь раз.

Ну по сути про это и написал) С поправкой. Глубинный смысл - это чаще всего заслуга зрителя. Если послушать интервью режиссёров создававших высокоидейное кино, они чаще всего говорят о том, что необходимо создать пространство для размышлений над фильмом. То есть в фильм закладывается такая форма, которая под разными углами, способная отвечать на разные вопросы. Это форма как бы начинает жить своей жизнью. Та самая многослойность. Ну а Постмодернизм есть ни что иное, как идеология. И эта идеология выставляет одну из главенствующих целей - финансовую. Это очень удобный подход для тех кто зарабатывает. Завернуть в обертку искусства, коммерческую составляющую. Я приверженец того, что изначальной целью должно быть искусство, которое создает уже деньги, в следствии уникальных творческих вложений автора. Если же первопричиной создания становятся деньги, из итогового результат исключается составляющая творческая, потому что автор руководствуется совсем иными принципами при создании своего творения.