Сэр Джеймс Бонд (англ. James Bond), коммандер ВМФ Великобритании, также известный как «агент 007» — главный персонаж романов британского писателя Яна Флеминга о вымышленном агенте MI6. Получил широкую популярность после начала экранизации романов Флеминга. Серия фильмов о Джеймсе Бонде именуется «бондианой» и является одной из самых продолжительных серий фильмов в истории. С 1962 по 2012 годы вышли 23 фильма (в среднем один фильм в два года). Серия принесла её создателям более 6 млрд долл. США, став вторым по успешности киносериалом в истории.

Отличительными качествами Бонда являются: авантюризм, решительность, нацеленность на силовое решение конфликтов, равно как черты плейбоя — страсть к женщинам, азартным играм и алкоголю.

---

по Бонду на форуме находится только тред, посвящённый "Казино Рояль", а это не дело. Бондов много, плохих и хороших, и обсудить есть много чего. По понятным причинам добавлять постеры и описания всех фильмов не вижу смысла, всё это и так легко отыскать.

По поводу Нолана? Это можно.

Во-первых, по законам мифологии наш герой непременно обязан в конце пути вновь столкнуться со своим прошлым. И для этого Нолан вынимает из-за пазухи "Лигу теней", новое появление которой делает бессмысленной их вполне реалистичную мотивацию из первой части. Разрушить город, погрязший во грехе - это логично. Разрушить город, уже освобожденный от греха, просто чтобы отомстить Герою - это комиксная мифология.

Во-вторых, мифология всегда предполагает большое количество классических персонажей. Сколько важных героев из комиксов было в Batman Begins? Шесть, причем половина (Альфред, Фальконе, Фокс) относится к числу "простых персонажей", не тянущих за собой мифологический контекст. В The Dark Knight таких героев семь. В The Dark Knight Rises же Гойер и Нолан ушли в отрыв: персонажей с комиксной мифологией там 10, включая вернувшегося по причинам из первого пункта Раса аль Гула. Причем некоторые из них фильму не нужны: в присутствии Талии нет ни малейшего смысла, а Женщина-кошка имеет лишь функциональную роль.

В-третьих, мифология подразумевает угрозу космического уровня. В первых двух фильмах Нолану удавалось это требование хитро обходить, делая "космосом" граждан Готэма - борьба, так или иначе, велась за их души (право на их спасение в Batman Begins, доказательство истинности этого спасения в The Dark Knight). В третьей же части баланс оказался потерян, граждане забыты, а угроза материализовалась во вполне конкретную атомную бомбу - и еще ни разу я не видел того, чтобы сюжет с бомбой был уместен в реалистичном сеттинге. Кроме, пожалуй, второго сезона 24, но даже там уже шестой сезон доказал, что эта угроза - все-таки чересчур.

В-четвертых, действие мифологических сюжетов фактически происходит в очень своеобразном пространстве/времени, где герои способны преодолевать огромные расстояния и оказываются даже в самых труднодоступных местах в рекордные сроки, без учета изменений, прошедших за время пути - если, конечно, сам путь не является мифологическим сюжетом, как в Одиссее. Бондиана это, кстати, прекрасно иллюстрирует каждым новым витком своего развития: Бонд обязательно должен побывать как минимум на двух континентах, где его, конечно же, почти никто не знает, поскольку у него будто бы не было за плечами всех его предыдущих похождений.

Но в Бэтмен-мире Нолана такое неуместно. Переведя Готэм на осадное положение, Бэйн не может просто взять и вывести Уэйна в какую-то пустыню, а потом вернуться обратно. Точно так же, как и Бэтмен не может просто взять и оказаться на заснеженной парковке. Если бы Нолан потратил время и дал подобным сверхъестественным путешествиям убедительное обоснование, баланс между мифологией и реальностью снова был бы восстановлен. Но он этого не сделал.

В-пятых, мифология мыслит абсолютами: если победа - то полная, если поражение - то всех. Что, конечно же, для реалистичного фильма немыслимо, и потому сверхположительный финал The Dark Knight Rises оказался для меня (и не только для меня) таким разочарованием. Существовало много вариантов эмоционального усложнения материала - от гибели Бэтмена до разрушения Готэма при спасении жителей - но Нолан и Гойер от всех из них отказались. Ибо по законам комикс-мифологии требовалась однозначная точка.

И ради этой точки, ради всего вышеописанного, были выкинуты многие сюжетные линии, которые легли в основу пролога и постепенно развивались в The Dark Knight. Вполне реалистичные линии - "душа" Готэма, динамика добра и зла в судьбах простых людей - полицейских, юристов, политиков. Полагаю, в ходе редактуры действительно пришлось от чего-то отказаться просто по причине запредельного хронометража. Но в том, что осталось, очень сильный перекос в сторону мифологии.

Вообще, многое по этому поводу - не столь сложно, но все же - рассказал Критик:




Кого?