Лучший драматический сериал
Мандалорец • Disney+ • Lucasfilm Ltd.

Лучший актер второго плана в драматическом сериале
Джанкарло Эспозито в роли моффа Гидеона

Лучший приглашенный актер в драматическом сериале
Тимоти Олифант в роли Кобба Вэнса
Карл Уэзерс в роли Грифа Карги

Лучшая режиссура драматического сериала
Мандалорец • «Глава 9: Маршал» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Джон Фавро

Лучший сценарий драматического сериала
Мандалорец • «Глава 13: Джедай» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Дэйв Филони
Мандалорец • «Глава 16: Спасение» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Джон Фавро

Лучший производственный дизайн для периода повествования или фэнтезийной программы (один час или более)
Мандалорец • «Глава 13: Джедай» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Эндрю Л. Джонс, художник-постановщик
Даг Чан, художник-постановщик
Дэвид Лазан, арт-директор
Аманда Серино, декоратор

Лучший кастинг для драматического сериала
Сара Холли Финн, Cinn, CSA

Лучшая кинематография для серии с одной камерой (полчаса)
Мандалорец • «Глава 15: Верующий» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Мэттью Дженсен, ASC, оператор-постановщик

Лучшая кинематография для серии с одной камерой (один час)
Мандалорец • «Глава 13: Джедай» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Баз Идойн, оператор-постановщик

Лучшие костюмы в жанре фэнтези / научной фантастики
Мандалорец • «Глава 13: Джедай» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Шона Трпчич, дизайнер костюмов
Джули Робар, супервайзер по костюмам
Сара Фокс, помощник дизайнера костюмов

Лучший однокамерный монтаж изображений в драматическом сериале
Мандалорец • «Глава 11: Наследница» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Дилан Фиршен, монтажёр
Эрик Джессен, дополнительный монтажёр
Мандалорец • «Глава 13: Джедай» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Эндрю С. Эйзен, ACE, монтажёр
Мандалорец • «Глава 15: Верующий» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Джефф Сейбеник, монтажёр
Мандалорец • «Глава 15: Спасение» • Disney + • Lucasfilm Ltd.
Адам Герстл, монтажёр

Лучшая прическа периода и / или персонажа
Мандалорец • «Глава 16: Спасение» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Мария Сандовал, главный парикмахер отдела
Эшли Чайлдерс, главный парикмахер
Венди Саутхард, парикмахер

Лучший накладной макияж
Мандалорец • «Глава 13: Джедай» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Брайан Сайп, главный визажист отдела
Алексей Дмитриев, главный визажист
Саманта Уорд, визажист
Скотт Стоддард, визажист
Пепе Мора, визажист
Кейл Томас, визажист
Карлтон Коулман, визажист
Скотт Паттон, художник-ортопед

Лучшая музыкальная композиция сериала (оригинальная драматическая партитура)
Мандалорец • «Глава 16: Спасение» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Людвиг Йоранссон, композитор

Лучший звуковой монтаж для комедии или драматического сериала (один час)
Мандалорец • «Глава 13: Джедай» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Мэттью Вуд, со-курирующий звуковой редактор
Дэвид Экорд, со-курирующий звуковой редактор / звуковой дизайнер
Ричард Куинн, монтажёр диалогов
Джеймс Спенсер, монтажёр ADR
Бенджамин А. Бертт, монтажёр звуковых эффектов [«Оскар» за «Новую Надежду»]
Р. Граббс, монтажёр звуковых эффектов
Ричард Гулд, монтажёр шумовых эффектов
Стефани МакНалли, музыкальный редактор
Ронни Браун, специалист по шумам
Яна Вэнс, специалист по шумам

Лучшее микширование звука для комедии или драматического сериала (один час)
Мандалорец • «Глава 13: Джедай» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Бонни Уайлд, микшер перезаписи
Стивен Урата, микшер перезаписи
Шон Холден, CAS, продюсер
Кристофер Фогель, микшер саундтрека

Лучшие специальные визуальные эффекты в сезоне или фильме
Мандалорец • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Джо Бауэр, супервайзер по визуальным эффектам
Ричард Блафф, супервайзер по визуальным эффектам
Эбигейл Келлер, продюсер визуальных эффектов
Хэл Хикель, супервайзер по анимации
Рой К. Канчино, супервайзер по спецэффектам
Джон Нолл, супервайзер по визуальным эффектам ILM [«Оскар» за «Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца»]
Энрико Дам, супервайзер по визуальным эффектам среды
Джон Розенгрант, супервайзер Legacy Effects
Джозеф Каспарян, супервайзер по визуальным эффектам Hybride

Лучшая координация трюков
Мандалорец • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Райан Уотсон

Лучшее исполнение трюков
Мандалорец • «Глава 16: Спасение» • Disney+ • Lucasfilm Ltd.
Латиф Кроудер

По словам Хэдланд, франшиза в той или иной степени была с ней большую часть её жизни. Больше всего она любит оригинальную трилогию, её мир, работы Ральфа Маккуорри, путь героя – Люка Скайуокера, и что он значит. Момент в «Возвращении джедая», когда Вейдер решает спасти Люка, оказал на нее большое влияние.
Будучи в средней школе, она читала работы Тимоти Зана, однако её любимый формат «Звёздных войн» — это RPG, жанр, который позволяет создать своего персонажа с нуля и стать частью большой вселенной.

Хэдланд отметила, что приквелы ей тоже нравятся, хоть они и не произвели на нее такое же впечатление, как оригинальные фильмы, поскольку она смотрела их, уже будучи значительно старше. Ей всегда было интересно обсуждение приквелов, и она знает, что реакция на эти фильмы была очень разной. Лесли всегда удивляла просьба «не делать «Звездные войны» политическими»: «Джордж Лукас сделал их политическими. Это политические фильмы. Война по своей природе — это политика. Вот в чём дело» - отвечает Хэдланд.

По поводу того, что привлекает её в периоде, в рамках которого будет сериал – закат Высокой Республики - Хэдланд призналась, что была очень заинтригована тем, почему Джордж Лукас начал именно с этого момента - момента «Призрачной угрозы»: «Что привело к этому? Как мы сюда попали? И почему джедаи … такие? Когда они у власти, почему они действуют именно так и почему у них нет той реакции, которая, как вы могли бы представить, у них будет на присутствие Энакина, и на то, что Квай-Гон Джинн говорит, насколько сильно он хочет его тренировать, приведя его на Совет. Похоже, что даже обнаружение Дарта Мола вызывает чувство типа «Хм, интересно». Так что я думаю, что мой мозг всегда гудел в этой области и задавался вопросом, что здесь происходит - или что здесь произошло».

Как первую квир-женщину, руководящую сериалом «Звездные войны», Хэдланд много спрашивали об этом, о давлении и чести, о сложностях, когда эта ответственность становится в центре внимания людей.
«На самом деле, это интересный вопрос, когда вы задаете его таким образом…», - ответила Хэдланд. «Вы правы, многие люди задавали мне этот вопрос, и я давала на него разные ответы. Но когда вы это так формулируете, я действительно удивляюсь, почему люди меня об этом спрашивают. Мол, почему они не задают Дисней этот вопрос? [смеется] Например, когда люди говорят: «Чувствуете ли вы ответственность? Что вы собираетесь с этим делать, теперь, когда вам даровали эту должность?» - за что я очень благодарна, и все, что я действительно чувствую, - это благодарность, и давление, которое сопровождает создание чего-либо, не говоря уже о чем-то столь же важном, как «Звездные войны». Но вы правы, есть такое чувство типа «Будь осторожна». Они наняли меня! [смеется] Вот интересно, следует ли нам задавать этот вопрос исполнителям, или мы должны задавать такие вопросы студиям и корпорациям, а работникам - другие. Вообще, я думаю, что их спрашивают довольно часто. Но я думаю, что в сфере найма ответственность больше».

«Для меня моя работа - выполнять мою работу [смеется], а именно создавать, руководить и продюсировать шоу. И я думаю, что это в любом случае оказывает огромное давление. Это просто очень сложно. Это тяжелая работа, потому что вы занимаетесь творчеством в отрасли, в которой не обязательно руководят творческие люди. Им управляют экономически мыслящие люди, и люди, которые смотрят на искусство с точки зрения того, сколько у вас подписчиков и сколько денег вы зарабатываете. И это похоже на любую другую отрасль, которая превращается в капитализм. Доллар становится королем, он становится очень важен. И, как творческие люди, именно по этой причине мы должны начать довольно быстро ориентироваться в этой игре. Так что ответственность есть всегда. Я считаю, что по мере того, как ваш мир становится больше, и вы становитесь все более и более профессиональными в своей работе, давление будет расти в любом случае».

Лесли отметила, что в создании разнообразной группы сценаристов важно и наличие писателей с разным уровнем знакомства с франшизой «Звездные войны», поскольку это обеспечивает многообразие трактовок — люди знакомятся с франшизой в разные периоды жизни, что обеспечивает разные перспективы при создании сюжета. Поэтому некоторые из её команды до работы над сериалом не были знакомы даже с оригинальными фильмами. По словам шоураннера, она не хотела, чтобы её окружали люди, которые всегда соглашаются с каждым её словом.

«Я заметила, что большинство сценариев, образцов, на которые я откликнулась, были от фанатов «Звездных войн». Большинство людей, с которыми я встречалась, были действительно большими поклонниками франшизы, но, возможно, не так хорошо знакомы с работой Филони и «Войнами клонов» и не играли в видеоигры. А еще были люди, вроде меня, которые смотрели все «Войны клонов», играли в «Падший Орден» и «Рыцарей Старой Республики». Я также играла в многие ролевые игры, в том числе «На краю Империи». Я понимала, что очень увлечена, поэтому я не искала людей, которые обязательно были так же увлечены «Звездными войнами», как я, но меня интересовало, почему люди были заинтересованы ими. Я не искала специально таких людей, а скорее искала людей, на работы которых я откликалась в любом случае, а уже потом было: «Как вы попали в «Звездные Войны»? Какие их части вы находите наиболее интересными?» И у всех были разные ответы».

Хэдланд объясняет это тем, что, когда Лукас писал первый фильм «Звездных войн», «Новая надежда», он работал с чистого листа, без предшествующей ИC, которой следовало бы придерживаться, и перед ним стоял целый мир, который нужно было создать.
«Вы хотите, чтобы у вас были люди, которые уважают исходный материал, которые абсолютно понимают, о чем вы говорите, но в то же время я думаю, что важно, чтобы были люди, которые подходят к этому так, как Джордж Лукас подошел к Эпизоду IV, верно? Когда он писал «Новую надежду», он не подходил к этому, типа: «Ну, в «Звездных войнах» есть такая штука». Он снова и снова говорил о том, что он черпал вдохновение для этого фильма из симфонических поэм или киношкол, которые в большей степени ориентировались на визуальное представление чувств. И, конечно же, мономифа, а не просто «у меня энциклопедические знания об ИС».

Лесли добавила, что имеет порядочные знания о франшизе, также как и многие её сотрудники, и очевидно, есть еще и люди в Lucasfilm, которые только этим и занимаются.

Шоураннер «Аколита» также считает важным сделать свой сериал доступным не только для хардкорных фанатов «Звездных войн», но и для зрителя, который только впервые входит в этот мир, что, по ее мнению, было достигнуто с помощью первого игрового сериала по «Звездным войнам» на Disney+ – «Мандалорец».

«Джон Фавро отлично справился с «Мандалорцем». Это было шоу, которое, особенно во втором эпизоде, действительно окупилось, если вы фанат «Войн клонов», и если вы поклонник оригиналов и других частей «Звездных войн». Но также и моя мама может смотреть «Мандалорца». Моя мама, у которой есть лишь небольшое представление о том, что такое «Звездные войны», может смотреть «Мандалорца» и по-настоящему увлечься прямой связью между двумя главными персонажами, потому что она универсальна, и, как я думаю, глубоко, глубоко символизирует то, что Джордж Лукас хотел принести в мир, когда его создавал».

[23:45] Хотели ли Вы увидеть историю Мары Джейд в виде одного из шоу на Disney+ или в сиквелах?

Я думаю, вот в чем проблема с сиквелами и всем, что сейчас делается на Disney+. У Джорджа было свое видение, и он показал его в первых трех фильмах, а затем в сиквелах [Эпизоды I-III]. Людям вроде Тима [Зана] и мне посчастливилось, что нас пригласили и разрешили поделиться нашим видением того, что происходило в этой Вселенной. И теперь у вас есть совершенно новый урожай талантов - как в области написания романов, так и в создании всех этих великолепных шоу для Disney+ - и они должны показать свою итерацию «Звездных войн». Поэтому я думаю, что, если один из этих новых людей решит, что Мара Джейд реально существует и действительно должна быть там, и они действительно захотят рассказать ее историю, я уверен, что Disney будет восприимчив к этому. Посмотрите - они вернули Трауна.

Точно так же Пэтти Дженкинс собирается делать X-wing-и - свое видение. И это то, чего многие люди не осознают - многие люди, которые реально переживают из-за того, что они не взяли книги Тима, не взяли книги о крестокрылах и не перенесли их прямо на экран: все те люди, которые сейчас этим занимаются, в том возрасте, чтобы помнить West End Games, помнить все наши романы, помнить все эти комиксы. Так что, даже если они не используют наш материал, многие из этих авторов все равно вносят наш вклад, потому что они это читали, потом выросли, и наши труды помогли сформировать их видение «Звездных войн». Думаю, Disney и Lucasfilm действительно молодцы, что позволяют им это делать. Я смотрел сериалы и мне очень понравилось - здорово видеть, что кто-то другой работает с этим материалом.

[44:44] Что бы вы хотели увидеть в фильме Пэтти?

Я был очень впечатлен ее стремлением сделать эту историю о пилотах, отдавая дань отцу, который сам был пилотом - мне нравится, что в этом есть эмоциональная связь. Я также думаю, что с «Мандалорцем», с фильмами и прочим существует действительно хорошая область для повествования, где вы можете создать Разбойную эскадрилью, показать с ними действительно классные вещи и, очевидно, тем самым вытащить и раскрутить персонажей. Я имею в виду, кто может сказать, что в ее «Разбойной эскадрилье» не будет персонажа, подобного Корану [Хорну], с некоторыми способностями джедая, которого можно будет перенести в другую серию? Или, если посмотреть с другой стороны – со стороны Marvel - то, как они разрабатывают эти мини-сериалы, как своего рода промежуточный материал между фильмами: там действительно чувствуется много творческой энергии. Я думаю, это действительно будет очень классно. Я правда не могу дождаться!

Помню, когда вышел первый из новых фильмов, друг пригласил меня на показ в четверг вечером, за … примерно три часа до того, как мне нужно было сесть в самолет, чтобы вернуться в Новую Англию на Рождество. И в первой сцене, где крестокрыл появляется над озером, и появляются эффекты - я ахнул вслух! – ну, знаете, я имею в виду, что это же «магия фильмов», и сейчас я просто с нетерпением жду новый фильм о крестокрылах, полный такой же «магии».

[46:50] К Вам обращались поработать над фильмом или проконсультироваться по фильму?

Ко мне пока не обращались. Меня это не очень удивляет, т.к. я не известен тем, что делаю что-то для кино: пишу сценарии и т.п. [SWT: Какая разница! Вы знаете исходный материал - вы его создали!]. И да, и нет. Очень часто авторы при переходе в новую среду не знают, когда отпустить. Не знают, когда лучше всего сделать это для новой среды. И я бы предпочел, чтобы на экране появилось чье-то видение, которое не на 100% совпадает с моим, если этот кто-то сделает отличный фильм, который будет подходить для этой среды.

Что я бы хотел: если бы они подошли ко мне и сказали: «Эй, знаете, нам нужно написать новеллизацию этого фильма» - я был бы счастлив сделать это - или комикс-адаптацию.

Также, интересный вопрос от SWT: [18:25] Правда ли, что Джордж Лукас ненавидит Мару Джейд? В Интернете только об этом и говорят.

Это просто слух, который годами полз через фандом. Я знаю, что Тим встречал Джорджа Лукаса, у них был разговор перед тем, как была написана первая книга. Я знаю, что, как и в любом романе, все проходит через Lucasfilm. И, сто процентов, для чего-то столь же важного, как любовный интерес для Люка - это решение, на которое Джордж ответил бы «да» или «нет».

Тим рассказывал о беседе с Джорджем, и я не припомню, чтобы Мара Джейд упоминалась, в частности – но, надо сказать, у меня нет записи разговора. Просто… особенно в первые дни Интернета, когда были форумы, и люди оставляли теории и говорили то и сё..., были вещи, которые рассматривались как факт в соответствии с чьими-то предположениями - но на самом деле категорически не соответствовали действительности.

Каков был Ваш первый опыт с «Звездными войнами»?

Я влюбился во все это с первой минуты «Звездные войны: Новая Надежда» (1977), когда появился Звездный Разрушитель, и … двигался и двигался. Это был первый раз, когда в кино я по-настоящему чувствовал «габариты». С этого момента меня зацепило.
Я посмотрел его еще 17-18 раз в кинотеатре и с тех пор стал фанатом «Звездных войн». В первых сценах моих романов всегда есть Звездный Разрушитель – также как и в фильме.

«Наследник Империи» был первой новой историей «Звездных войн» за несколько лет. Как Вы впервые попали в проект?

Посредством совершено неожиданного телефонного звонка. Я понятия не имел, что в разработке находятся новые «Звездные войны». Мой агент позвонил мне однажды днем во вторник в начале ноября 1989 года и просто сказал: «У нас есть интересное предложение». Затем он рассказал мне, что Bantam и Lucasfilm заключили сделку по изданию трилогии книг по «Звездным войнам» после «Возвращения джедая», и, ну, мне предложили написать их. Итак, мы поговорили об этом в течение часа, и я сказал, что дам им свой ответ на следующий день. Затем я вышел и запаниковал!

Это был шанс начать мою карьеру так, как я никогда не думал, что это возможно, но это также был риск упасть в грязь лицом перед миллионами фанатов «Звездных войн» [смеется]. Вдобавок ко всему, я никогда раньше не писал трилогии: одну историю, рассказанную в трех томах, в 300 000 слов. Но к следующему утру у меня было достаточно зачатков идеи, и я подумал, что это возможно. Вопрос заключался в том, смогу ли я передать атмосферу «Звездных войн», но я знал, что мне нужно хотя бы попробовать. Я пошел дальше и сказал «да», и, похоже, до сих пор это получается.

Каково было Ваше первоначальное направление в Трилогии Трауна? Было ли что-нибудь, что изменилось в тех книгах, которые мы теперь знаем?

Для первой книги был довольно обширный план, но обычно, по мере написания, я не следую ему полностью, т.к. идеи постоянно меняются. Поэтому для двух следующий книг я написал краткий план только чтобы показать, куда будут следовать основные сюжетные темы. И, когда первая книга была закончена, я пересмотрел те наброски - мне было удобнее вдаваться в подробности, т.к. я уже знал, что в них будет происходить.

Что касается изменений, большинство из того, что нужно было охватить, было на этой стадии набросков. Например, сумасшедший клон Джоруса К’баота первоначально был сумасшедшим клоном Оби-Вана Кеноби. А Ногри назывались «Ситхами», т.к. к Вайдеру обращались «Повелитель Ситхов». В то время мы не были уверены, будет ли Джордж Лукас делать что-нибудь еще с идеей Ситхов, поэтому это было запрещено. В ретроспективе я очень рад, что потерял те элементы, поскольку книги вышли лучше без них.

К каким источникам Вы обращались, когда исследовали и писали Трилогию Трауна?

До этого романистам было разрешено писать что угодно после «Возвращения джедая», поэтому у меня было преимущество пустого холста. Все исследования, которые мне нужно было провести, заключались в просмотре Оригинальных фильмов и копании в справочниках West End Games, т.к. они проделали отличную работу по вытаскиванию всего самого лучшего из предыдущих спин-офф книг, к примеру, скажем, «Охотника за головами» Z-95.

Материал West End Games был очень ценен для меня, т.к. мне не нужно было продолжать изобретать колесо. Если мне было нужно транспортное средство, там уже было подходящее, я знал, как оно выглядит и его характеристики были записаны. Если мне была нужна раса, были целые статьи, из которых я мог почерпнуть. Они были очень полезны в создании местного колорита Галактики – фона, на который я наложил свою историю. Все, что мне нужно было сделать – это тщательно выбирать.

Позже я также слышал от геймеров, что они всегда чувствовали себя как будто за «детским столом», и, рассказывая о вещах, которые они делали в течение многих лет с помощью ролевой игры, я как бы приглашал их к взрослому столу. Это было действительно классно.

Как вы подошли к созданию оригинальных героев и злодеев, таких как Тэлон Каррде, Мара Джейд и Пеллеон, и к тому, чтобы они соответствовали мифологии «Звездных войн»?

Целью было, чтобы книга чувствовалась как «Звездные войны». Каждая фантастическая Вселенная имеет свой собственный дух, свой собственный стиль: «Стар Трек», «Светлячок», «Баффи – истребительница вампиров». Если Вы не сможете уловить дух, у Вас не будет Звездных Войн – будет просто космические приключения персонажей с именами Хан, Люк, Лея.

При создании новых персонажей вам нужно убедиться, что они вписываются в Галактику. Вы можете представить их взаимодействующими с Леей, или появляющихся на заднем плане в одном из оригинальных фильмов. Тэлон был членом того же сообщества контрабандистов, к которому когда-то принадлежал Хан. Мара Джейд была бродягой после краха Империи, обладала особым талантом, но отчасти плыла по течению. Гилад Пеллеон был хорошим, но не блестящим Имперским офицером, и он стал хорошим контрастом гению Трауна. Я могу представить каждого из этих людей появляющимися в оригинальной трилогии, подходящими персонажам и вписывающимися в сюжетную линию.

Так я и разбирался: если мне был нужен персонаж, чтобы сыграть особую роль в истории, какой личностью он может быть? И, затем, какие элементы этой личности сделают её подходящей в Галактике Звездных войн?

Чем Вы руководствовались, когда создавали гранд-адмирала Трауна - главного имперского антагониста Вашей трилогии?

Я хотел передать дух «Звездных войн», но я не хотел идти по той же территории, которую уже прошел Джордж Лукас, что значит нет супероружию, нет Звезде Смерти, нет типов как Дарт Вейдер и Император. В результате я подумал: «Хорошо, а что еще у нас есть?»

Вейдер и Император правили с помощью манипуляций и страха, а как насчет кого-то, кто будет руководить через верность? Какой персонаж может вдохновить на такую верность? Он должен быть стратегическим и тактическим гением, чтобы они знали, что у них есть хорошие шансы на победу. Он заботился о своих войсках. Он был готов принимать хорошие предложения от подчиненных. И, наконец, поскольку мы не видели много инопланетян в Империи, я хотел сделать из него не-человека на том основании, что, если он стал гранд-адмиралом, он должен был быть кем-то особенным.

Вы решаете это уравнение - и получается Траун.

После того, как Вы осветили историю Трауна - как его персонаж изменился за последние 30 лет?

В оригинальной Трилогии Трауна он был за главного: он управлял Империей и говорил людям, что делать. В той, что мы называем Имперская Трилогия («Траун», «Траун: Союзники», «Траун: Измена») и новой Трилогии Доминация, он не тот, кто всем заправляет. У него есть ограничения со всех сторон. И многое из того, что я смог сделать в Трилогии Доминация, - это показать его взаимодействия с другими людьми. Это все еще Траун, но ему брошены новые вызовы, т.к. люди вокруг него ограничивают, что он может и что не может сделать, втягивая его в ситуации, в которых он не все контролирует.

Трауна сравнивали с Шерлоком Холмсом, а Пеллеона и Илая Вэнто – с его Ватсонами. Но есть большая разница меду Трауном и Холмсом – Холмс всегда нетерпелив по отношению к людям, которые не так умны, как он. Траун, если вы обучаемы, всегда найдет время, чтобы вас обучить, особенно, если он видит в вас потенциал. Он действует как ментор в тех случаях, в которых Холмс им никогда не был, и, я думаю, это очень многое привносит в характер Трауна.

Он все еще узнает о доверии и дружбе. Я не знаю, думает ли он по-настоящему о ком-нибудь как о союзнике, но я полагаю, что он медленно понимает, что эти люди действительно его поддерживают.

Благодаря «Звездные войны: Повстанцы» и, теперь, «Мандалорцу», больше людей узнало о Ваших книгах, и о Трауне, в частности.

Что классного в Звездных войнах, так это то, что в них есть точка входа для каждого поколения: моя была Оригинальная трилогия, в то время как последующие поколения получили Приквелы, Войны Клонов, Сиквелы и эти новые анимационные сериалы. Многие люди, которые начали с «Повстанцев» сделали это возможно до просмотра фильмов, не говоря уже о чтении книг. Таким образом, показавшись немного в «Повстанцах» и теперь будучи упомянутым в «Мандалорце», Траун идет в ногу с растущей аудиторией.

«Наследник Империи» стал первым в списке бестселлеров New York Times. Как вы относитесь к первому приему и неизменной привлекательности этих персонажей?

Это феноменально. Это то, на что вы всегда надеетесь как писатель, но не способны предвидеть. Вы надеетесь, что ваши персонажи найдут связь с читателями, но все, что вы можете делать – это написать лучшую историю, какую способны. А потом все зависит от читателей.

Траун. Мара Джейд. Тэлон Каррде. Они захватили воображение фанатов Звездных войн, и это отрадно и большая честь. Я решил написать хорошую историю. Что я не мог предвидеть - это то, что она так повлияет на жизни людей.

by Lana Moon (@Elena_Luneva2187)