Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

Успешно сдав историю отечественного кино, решил вознаградить себя просмотром фильма из недавно заказанного пакета с теми картинами, которыми я давно интересовался, да все как-то был не найти. И "Жизнь Дэвида Гейла" Алана Паркера я поначалу хотел смотреть в самом конце, ознакомившись до этого со всем творчеством режиссера, чтобы во время просмотра объяснить для себя то противоречие, что столь остро проявилось в рейтингах. Отечественные зрители на том же КиноПоиске от фильма в восторге - 106-е место в Топ250, на IMDB международная публика как-то поспокойнее, а американские критики буквально плюются ядом, и тот же Роджер Эберт дал фильму свой минимальный рейтинг в 0 звезд.

Что ж, после просмотра фильма причины хотя бы американского неприятия ленты становятся очевидны. "Жизнь Дэвида Гейла" - это не столько детектив об осужденном на смертную казнь профессоре, который просит молоденькую журналистку с истеричным лицом Кейт Уинслет разобраться в его деле и доказать его невиновность. Прежде всего, Алан Паркер этим фильмом выражает всю свою ненависть к Америке, американской социально-политической системе и американскому образу жизни - и даже если критики этого не поняли, они не могли этого не ощутить. Если в "Миссисипи в Огне" 1988 года у режиссера еще были какие-то надежды на то, что благодаря нескольким честным людям с достаточной верховной властью несправедливость в США можно исправить, то теперь они разбиты вдребезги. Паркер равно разоблачает и американский суд, способный за заявление об изнасиловании одним своим решением перечеркнуть жизнь ранее уважаемого гражданина, и американское общество, которое стремительно выдавливает из себя человека с клеймом преступника, и американское телевидение, радостно "обсасывающее" подробности чужих грехов, и тюремное руководство, с удовольствием устраивающее экскурсии по блоку смертников, и простую американскую тетку, зарабатывающую на том, что она владеет домом, где произошло убийство, и правозащитников, готовых на мошенничество и весьма жуткие преступления, чтобы выставить в неприглядном свете власть, и саму власть, слова которой противоречивы, поступки необоснованны, а улыбка широка. Пожалуй, не зря местом действия был выбран штат Техас - вотчина президента Джорджа Буша, который на момент создания фильма как раз начинал предвыборную кампанию, по результатам которой он благополучно остался на второй срок.

Америка нулевых по Паркеру - это выжженная трава на плодородной земле; заполненный грязью бассейн, в котором все равно самозабвенно плескаются грязные дети; театр абсурда, где, согласно сюжету, опереточные герои и героини в пышных костюмах и ярком гриме с пафосом закалывают себя, нарочито громко всхлипывают и падают на колени в замедленном времени, проливая крокодильи слезы. "Жизнь Дэвида Гейла" настолько насыщена яркими негативными образами, что могла бы называться чернухой. Фильм можно было бы воспринимать даже как своеобразную черную комедию американских нравов: когда при посещении места преступления журналистам-детективам предлагают сделать фото на память, от столь абсурдной детали в столь мрачной сцене сложно не рассмеяться.

Почему же тогда "бы"? Почему фильм, в котором прослеживается столь мощный нигилистический посыл, не становится его ярким воплощением? Причину этому следует искать в том же, что вызвало столь резкое неприятие критиков: "Жизнь Дэвида Гейла" слишком усердно притворяется детективом про невинно-осужденного профессора. Обнажая всю гниль американской культуры, Паркер в конечном счете пользуется ею же отработанными штампами, которые расплавляют критическое острие фильма и пытаются впихнуть его в рамки системы, которую он пытается разрушить. У Паркера был блестящий материал, но в конечном варианте он не смог подать его в полную силу. И его картина, вступающая в борьбу с мировой ложью на ее же территории, в конечном счете оказывается ложью побеждена и погребена под ней. "Миссисипи в огне" действительно устарела: надежд на торжество честных людей в эпоху Буша не осталось. Наверное, именно поэтому, осознав собственное бессилие, едва подошедший к своему 60-летию Алан Паркер в дальнейшем не снял ни одного фильма.