Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

"Девушка, Которая Взрывала Воздушные Замки" Даниэля Альфредсона - это своеобразный тест на испорченность, особенно для современного российского зрителя. Готовы ли мы поверить, что если в сюжете речь идет о заговоре, то этот заговор в юридическом плане не всесилен и не спонсируется из самых высоких инстанций? Готовы ли мы принять, что в суде можно купить прокурора, но не судью и тем самым обеспечить определенную беспристрастность финального вердикта? Готовы ли мы представить, что журналист-борец за правое дело может не только победить систему, но и на определенном этапе расследования получить поддержку полиции? Если нет, то Россия - действительно жуткая и убивающая всякую надежду страна. Ну и еще это значит, что "Девушка, Которая Взрывала Воздушные Замки" покажется фильмом наивным, алогичным и глупым.

Потому что Даниэль Альфредсон, как кажется, наконец нашел себя в жанре политического триллера про борьбу нескольких хороших людей с несколькими куда более влиятельными плохими. Режиссер понимает центральную журналистскую сюжетную ветку, а значит - понимает и журналиста Ларсена, автора оригинального романа. Словно расплачиваясь за предыдущий провальный фильм, Альфредсон уделяет значительно больше времени человеческой стороне триллера, раскрывает и развивает образы обоих главных героев, да и второстепенным оказывает ровно столько внимания, чтобы создать достаточно четкий и запоминающийся образ персонажа. И вот, словно ощутив необходимую свободу, поднимаются и актеры, ранее загнанные на задворки сюжета и фильмов в целом, и оператор, удачно рифмующий серо-голубые цвета Стокгольма с "дымкой" заговора.

С другой стороны, создаются более стерильные условия, в которых не нужно лесбийского секса и кровавых трупов; даже ключевое для сюжета жуткое изнасилование дается лишь звуком. Это, конечно, снижает уровень "шоковости" материала, и потому слегка выбивает "Девушку, Которая Взрывала Воздушные Замки" из общей тематики и стилистики трилогии про насилие мужчин над женщинами. Тут, скорее, имеет место обратный процесс: женщины ведут себя нарочито неправильно, готовы испугаться и отменить печать тиража сенсационного материала или же, наоборот, надевают маску безразличия, когда куда важнее проявить чувства. Такое поведение могло бы показаться нелогичным, однако Альфредсон в достаточной мере раскрывает сложный характер обоих героинь, чтобы зритель если не оправдывал их действия, то хотя бы не осуждал. Возможно, это ключевая мысль всего цикла "Миллениум": нужно понимать и принимать женщин, как бы они ни поступали. Ведь у них есть на то причины. И их месть может быть страшна. Занимательный шведский парадокс: права и чувства женщин их волнуют куда больше, чем перспективы заговора в высших кругах и возможная коррупция в судебной системе. Счастливая, если подумать страна. Пусть и требующая выдачи преступников за секс без презерватива. Но у всех свои недостатки, верно?