Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

Если "Девушка с Татуировкой Дракона" была примером того, как режиссер не совладал со своими жанровыми предпочтениями, поставленное уже другим человеком продолжение "Девушка, Которая Играла с Огнем" Даниэля Альфредсона демонстрирует совсем уж наплевательское отношение к материалу и желание поскорее окучить свежесформированный брэнд. Сценарий окончательно плюет на какое-либо развитие персонажей и уходит в триллер. Триллер плюет на какое-либо напряжение и пытается брать сюжетными поворотами. Сюжетные повороты плюют на нормы здравого смысла и держатся на абсурдных семейных связях и главном злодее - бывшем советском разведчике Александре Салаченко, на которого работают байкеры и белобрысый лундгреноподобный детина с обязательным отсутствием чувствительности к боли. Да, свои монструозные альбиносы были и в "Коде да Винчи", что совершенно не помешало ему стать хорошим фильмом, но, во-первых, Браун - один из тех авторов, которые знают толк в стремительности сюжета, а во-вторых, прекрасный актер Пол Беттани умеет даже странных персонажей сыграть с долей человеческого тепла.

Что же касается "Девушки, Которая Играла с Огнем", то даже с обычно сильной в европейском кино актерской игрой у фильма наблюдаются серьезные проблемы. Да, Нооми Рапас по-прежнему отдает всю себя образу главной героини и даже старается раскрыть те ее черты, что сценарий не предполагает. Но Микаэль Нюквист, чей персонаж низведен в сиквеле до уровня аморфного и лишившегося всякого обаяния следователя, полностью отдается на волю остальным элементам фильма и в восприятии картины остается безэмоциональным призраком в сером свитере. Со второстепенными персонажами дела обстоят получше, однако актерам очевидно тесно в рамках штампованных образов "злой русский", "глупый полицейский" и "добрая верная боевая подруга".

Стоит ли тогда удивляться, что те немногочисленные удачные моменты, что в "Девушке, Которая Играла с Огнем" еще остались, как правило, максимально далеки от сюжетного развития фильма и служат лишь для того, чтобы немного очеловечить трясину, в которую картину неумолимо затягивает? Холодный лесбийский секс, прекрасная в своей неожиданности миниатюра "Черт, не на ту пуговицу застегиваю", теплая встреча главной героини со своим бывшим опекуном, которого она считала мертвым. Ну и короткая, безжалостная и жесткая развязка - именно такая, которую можно было бы ожидать в фильме, который касается темы насилия мужчин над женщинами. Но даже эту сцену режиссеру и сценаристу удается в конечном итоге запороть, завершая фильм оборванным финалом и прямым обещанием продолжения.

И создается впечатление, что только ради этого обещания "Девушку, Которая Играла с Огнем" и снимали. По крайней мере, такая теория максимально правдоподобно объясняет, как можно было превратить атмосферный и любопытный своими героями триллер в унылую и заштампованную поделку с обрезанными жанровыми принадлежностями.