Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

Одно из отвратительнейших сторон выбранного мною пути - необходимость не столько высказывать свое мнение о фильме, а либо атаковать несправедливо (на мой, разумеется, взгляд) расхваленные картины вроде "Хатико", "Семи Жизней" или "Дневника Памяти", либо защищать от нападок то, что мне кажется подлинным шедевром. Финал трилогии "Золотого Сердца" "Танцующая в Темноте" Ларса фон Триера - как раз из таких фильмов. Его ругают за банальность, мелодраматичность и однослойность. Мне же приходится оправдываться: нет, мюзикл с номерами гораздо более чувственными, чем музыкальными не может быть банальным; нет, мелодрама - жанр низкий, а мастерство фон Триера и его режиссерский подход возводят "Танцующую" в категорию почти-античной трагедии; нет, добра и зла в фильме как такового нет, есть лишь разница в подходах.

И "слежовыжимательность", которую в "Танцующей", усмотрел тот же Сергей Кудрявцев - не более чем побочное впечатление от тонкого, проникновенного, блестяще-сыгранного и безукоризненно-срежессированного кинополотна, рассказывающего Историю о самоотречении ради счастья своего близкого. Несомненно, имеющую одни корни с "Рассекая Волны", но из-за формата мюзикла и яркого характера главной героини обладающую своим неповторимым стилем, своим ритмом, своей чувственной красотой.

Интереснее, впрочем, отметить общие черты "Танцующей" с двумя предшествующими лентами фон Триера, так как именно этот фильм расставляет своеобразные точки в трилогии и во многом дает ключ к ее пониманию в целом. Во всех трех историях главные героини - странные, "поломанные" женщины, видящие смысл своей жизни в полной самоотдаче, которая через страдания эволюционирует от эгоизма (Бесс не хочет отпускать от себя любого человека, Карен пытается хоть как-то успокоить боль от гибели ребенка, Сельма же родила своего сына, чтобы "подержать его на руках") к подлинной любви, полном отречении от себя и своих нужд. Во всех трех историях их трансформации мешает сильный внешний фактор: церковная мораль в "Рассекая Волны", нормы общественного поведения в "Идиотах" и бесстрастность законодательной системы в "Танцующей в Темноте". И, разумеется, в одиночку героини предолеть влияние этого фактора неспособны, потому всегда находится женщина, столь же готовая рискнуть собой и потому единственно-способная им помочь. Бесс спасает сестра, Карен - со-"идиотка" Сюзанна, а Сельму - подруга на работе Кэти.

В результате - три добрые истории о добрых людях, которых ну совершенно не ждешь от Ларса фон Триера и потому больше приятных чувств испытываешь, когда за маской как-бы-голливудских шаблонов обнаруживаешь умное, честное и трогательное кино.