Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

Я ленивая, ленивая, ленивая сволось, которая за два дня до сдачи курсовой не может взять себя в руки и, прекрасно понимая, что написано всего четыре страницы, не пишет дальше, а садится смотреть "Девять" Роба Маршалла. Но уж слишком велико было желание, после того как был заслушан буквально до дыр саундтрек и отсмотрены небольшие, но очень красочные отрывки. И хотя меня и преследовали положенные критику легкие сомнения в том, возможно ли вообще делать ремейк блистательного фильма Федерико Феллини "Восемь с Половиной", я наступил на них ногой. Потому что "Девять" - вовсе не ремейк. Это парафраз.

Используя некоторые сюжетные элементы Феллини и даже некоторые из его образов, Роб Маршалл создает совершенно другой фильм, у которого и цель совершенно другая. "Восемь с Половиной" показывали, сколь противоречив и самодостаточен мир творца; "Девять" показывают, насколько этот мир разрушителен (но в то же время притягателен) для всех, кто творца окружает. И в такой трактовке ключевым образом является не вступивший в творческий и личностный кризис режиссер Гвидо, а его женщины: жена в без малого божественном исполнении Марийон Котийар (похоже, отныне моей любимой актрисы), вынужденная мирится с непостоянством и безразличием мужа ради любви; любовница с сексуальной фигурой Пенелопы Круз, готовая покончить с собой, лишь бы Гвидо ее не бросал; спокойная и светлая, но ужасно уставшая от того, что режиссер не способен увидеть в ней человека, актриса-муза, изображенная Николь Кидман.

Казалось бы, простая мелодрама, но грамотная режиссура и превосходная игра как на главных, так и на второстепенных ролях неожиданно обнаруживают серьезную глубину и драматизм. Причем, как в сценах "разговорных", так и в вокально-танцевальных номерах. Не все из них держатся на одном уровне, но ряд песен и исполнен, и оформлен просто потрясающе. Особенно интересна находка в двух партиях жены Гвидо: начинаясь как нечто романтически-чувственное, к финалу они перерастают в полный отчаяния крик - и это прекрасно передает ее эмоциональное состояние. Качественный маршалловский монтаж, прекрасно доказавший свою полезность в "Чикаго", в "Девяти" работает столь же эффективно.

В отличие от операторской работы. Очень простая, неизобретательная и в целом вовсе не соответствующая мятущемуся духу фильма, она, хотя по большей части не вызывает отрицательных впечатлений, в иных моментах делает действие настолько театральным, насколько это только возможно. А театральность губит всю тщательно-выстроенную атмосферу итальянской кино-романтики 60-х. Пространству будто не хватает объема, а декорации Гвидо для фильма неожиданно превращаются в банальную театральную сцену. Но это лишь моменты.

В остальном же, "Девять" - красивый, стильный, талантливо-исполненный и достаточно глубокий мюзикл, который вызывает основную волну критики исключительно по причине своего родства с гением. Да и то: родства исключительно номинального, кто бы что ни думал. Любить можно и американское кино, о чем многие критики забывают.