Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

Сегодня выдался довольно забавный кинодень, перешедший в киновечер. Изначально рассчитывая попасть на "Кандагар", я ошибся со временем и в результате вышел на нидерландский документально-художественный экзерсис "Чертовы Понедельники и Клубничные Пироги" Коко Шрайбера. За свои 80 минут хронометража он успевает обратиться ко всем возможным Главным Темам: человеку, его призванию, его индивидуальности и ее отсутствию, безумной скорости жизни современного мира и прагматично-медленному существованию отдельных восточных мудрецов, наконец, времени и его бесконечности и непостижимости.

Нельзя сказать, что заявленные темы фильм не раскрывает, но хаотичный монтаж и отсутствие внятной последовательности в выборе эпизодов сводят на нет легкость соприкосновения с материалом. Да, воспринимать "Чертовы Понедельники" непросто, и даже приятный голос Джона Малковича (которого я без титров, к своему стыду, не опознал), зачитывающего текст от автора, не делает этот опыт более приятным. Но, видимо, такова природа всех полудокументальных фильмов, обращающихся к метафизическим темам. Не всем дано снимать "чистое кино" в духе Годфри Реджио и его шедевра "Кояанискатси", иногда нужно и поговорить, подергать камерой и вглядеться в глаза человечества. Голубые и безнадежно-наивные в своих мечтах и целях.

А в Киноклубе сегодня - Дэвид Мэмет, один из лучших режиссеров, сценаристов и драматургов американского кинематографа последних лет двадцати. Первый фильм дуплета - "Убийство" (или, если угодно, "Убойный отдел") - шокирующий, но несколько разочаровывающий своей концовкой детектив про следователя-еврея в расистской Америке 80-х расследующий серию нападений на своих единоверцев и в результате делающий несколько шагов за ту грань, которую лучше не переступать.

Главный герой настолько увлекается составлением версий и следованием по тонкой ниточке между событиями, что в итоге теряет и друзей, и единоверцев, и пост в полиции. Но главная его потеря припасена Мэметом на самый финал, чтобы действительно неожиданно завершить историю, начавшуюся как сотни других. И такой концовкой он разрушает все каноны жанра, чуть ли не по-Коэновски подытоживая историю неплохого, в общем-то, человека, который пошел на много неправильных вещей, потому что до этого сделал много неправильных выводов. Кстати, "Убийство" с Коэнами родним оператор Роджер Дикинс, который снял этот фильм в один год с "Бартоном Финком" и потому бережно перенес стилистику одного фильма на другой, создав очень атмосферный и пугающий мир (который, впрочем, слегка портит откровенно неподходящая музыка); и мир этот полностью оправдывающий героя: под таким давлением мрачного города немудрено ошибиться в суждениях.

Впрочем, следующий фильм - "Приговор" 1999 года - как раз об обратном: о необходимости стоять на своем и верить в свои суждения до победного конца, вкладывая все силы и идя на любые жертвы. Являясь экранизацией одноименной пьесы британского драматурга Теренса Раттигана, этот фильм в очень театральной манере рассказывает о том, как старик-отец стремительно беднеющего аристократического семейства отстаивает в суде честь и доброе имя своего сына-подростка, несправедливо исключенного с позором из военной академии.

Не совсем понятно, почему и Раттиган и адаптировавший его пьесу Мэмет так мало уделили внимания собственно суду, ибо это могло существенно углубить фильм и его конфликт, а заодно дать куда лучше раскрыться одному из наиболее харизматичных персонажей фильма - молодому богатому адвокату сэру Роберту, способному, в лучших традициях жанра, выиграть любой процесс. Но нет, зал суда покажут лишь в одной сцене, дальнейший ход заседаний передается устно свидетелями друг другу. Нет спора: Мэмет, как сценарист, замечательно работает со словами, чтобы создать должное впечатление о ходе дела, однако напряжение фильм теряет.

Да, можно сказать, что у него совершенно другая цель - показать, на что готовы пойти родственники ради друг друга - но эта цель опять же нашла бы свое лучшее отражение именно в зале суда. А тихая семейная драма в интерьерах а-ля Джейн Остин с обязательным романтическим конфликтом дает наслаждаться и хорошей актерской игрой, и неплохой операторской работой в куда меньшей степени, чем оно было возможно.