Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

Неожиданно для себя посмотрел "Ледяной Ветер" Энга Ли - очень спокойную и по-азиатски выдержанную в одном темпе семейную драму о 70-х, когда соседи негласно менялись половыми партнерами, а их дети экспериментировали со своим телом и сознанием, ища секса и травки. Показать эту эпоху можно по-разному: Коэны, например, над ней грустно посмеялись, а Питер Джексон с ностальгией обнадеживал. Энг Ли же холоден и серьезен, американский крах семейных ценностей - для него трагедия; трагедия общества, которую, как он показывает, может остановить лишь трагедия человеческая.

Если подумать: не трагедия ли, что дети обсуждают, через какой минимальный срок разведутся их родители; не трагедия ли, что отец может уехать на две недели из дома, а этого ни один из его сыновей не заметит; не трагедия ли, что муж не считает чем-то особенным измену с соседкой. Режиссер констатирует полную недееспособность института семьи, для наглядности пользуясь метафорами как природными (чем хуже становятся отношения между героями, тем больше портится погода) и комиксными (герой 16-летнего Тоби Магуайра сравнивает семью с Фантастической Четверкой, тоже своего рода семьей).

Надо отдать Ли должное: для той же наглядности, он не уходит в натурализм. Удивительно, но в фильме, где одна из основных тем - секс, и секс-то толком показан лишь в одной сцене. И это через два года после "Деток" Ларри Кларка, когда был сделан действительно существенный скачок в расширении границ дозволенного. Но Ли эти границы не интересуют: как истинный человек с востока, он находит большее удовольствие в созерцании замерзающей воды, в скрипе ломаемого колесами поезда льда на шпалах и в резких хлопках статического электричества. Подход нарочито неамериканский, но и он имеет право на существование в американском кино.