Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

А я вновь понял, что большая и чистая любовь у меня может быть только с кино. Понял еще вчера, на предварительном просмотре "Милых Костей" Питера Джексона. Мнение оформлю в будущей рецензии, но пока что просто скажу: это великолепно! Красиво, изобретательно, очень светло и чисто, несмотря на все мрачные темы. И, ах, какая там Сирша Роран! Даже и не верится, что ей всего 15 лет. Но на этом все, дальше - в рецензии.

Сегодня же первым делом посмотрел "Бесславных Ублюдков" Энцо Кастеллари - разбитной итальянский военный фильм, всем известный как "оригинальная версия фильма Квентина Тарантино". Для рекламы, конечно, все средства хороши, но два фильма объединяет, пожалуй, только название и несерьезное отношение к войне. Впрочем, оба фильма старательно пытаются сохранять серьезность на лицах.

Но если у Тарантино серьезность хитрого интеллектуала с безуминкой, то Кастеллари будто снимал фильм о Джеймсе Бонде, причем эпохи Роджера Мура. Перестрелки, проникновение во вражеский лагерь, отчаянная погоня за секретной лабораторией на поезде. Только вместо одного приятного во всех отношениях джентльмена - пятерка неотесанных солдатов, из которых безусловным обаянием обладают только двое: усатый и волосатый "на все руки мастер" и негр, никогда не выпускающий изо рта сигару и стреляющий из МР-40 с одной руки. Замена не самая адекватная, прямо сказать.

В то же время, сценарий "Ублюдков" тоже не тянет на сколько-нибудь приемлемый. Удивительным образом, все потенциально интересные "ублюдочные" ветки быстро прирезаются и оставляется только героически-пафосная банальщина. Но снята она, тем не менее, вполне забавно, пусть даже порой (особенно той порой, когда Кастеллари начинает взрывать шашки) происходящее напоминает веселый парад идиотизма. На большее, впрочем, фильм и не претендовал.

Но я, кажется, говорил о любви к кино? Так вот, любовь нашла свое развитие во втором просмотренном сегодня фильме. И, как ни странно, он был отечественным - "Кошечка" Григория Константинопольского. Я вообще в последнее время все больше понимаю, что отечественное кино похоронили, что называет, заживо: оно вполне способно удивлять, захватывать и трогать. Пусть даже корнями своими оно в театре, что ж с того? Многие советские шедевры также были произведениями очень театральными.

"Кошечка", впрочем, подчеркнуто-театральна. Минимальные декорации, минимальный реквизит, минимум изобразительных приемов. Все держится на актерах, да и фильм-то по сути представляет собой четыре получасовых монолога, которые по очереди рассказывают Михаил Ефремов, Александр Стриженов, Виктор Сухоруков и Евгений Стычкин. Но как они рассказывают, как играют! Они с легкостью демонстрируют высочайший класс актерской игры; им не помеха ни эмоциональность их текстов, ни их продолжительность. Странное происходит дело: ведь на самом деле в фильме ничего толком и не происходит, только четыре человека в каких-то странных обстоятельствах и костюмах рассказывают свою историю; но при этом видишь где-то в подсознании абсолютно все, о чем они говорят. Видишь престарелых подружек балерины-Ефремова (возможно, лучшая мужская роль 2009 года), видишь могилу ее жениха, на которую она приносит цветы. Видишь темный зал кинотеатра, в котором жениху-Стриженову кажется, будто его жену ласкает мужчина с соседнего кресла. Видишь надувной матрас, плывущий в бескрайнем море, который видит во сне годовалый младенец-Сухоруков. Видишь и зеленые лакированные туфли новорусского, который дарит писателю-Стычкину пресловутую "кошечку".

Дело, разумеется, не только в том, с какой достоверностью и отдачей все эти события рассказываются. Огромную роль в создании образов играет великолепный сценарий, достойный отдельного издания в книге: Константинопольский, как ни странно, обнаружил не только режиссерский, но и писательский талант. Он несколькими характерными штрихами может обозначить человека, событие, декорации. А умение создавать отчетливые образы минимальными средствами дано далеко не всем. И это касается как литературы, так и кинематографа. И то, что подобные люди в отечественном кино, делает его не просто рано похороненным, но живым и здоровым. Еще как живым и здоровым.