Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

Сегодня, похоже, у меня выдался день Шекспира. Дочитал "Гамлета" - посмотрел его переложение. Начал читать "Ромео и Джульетту" - обратился к Дзефирелли. И вот что имею сказать.

Фильм "Розенкранц и Гильденстерн Мертвы" Тома Стоппарда, к которому я в свое время проникся вечным уважением за девятичасовую эпическую драму о судьбах русской интеллигенции XIX века "Берег Утопии", оказался всамделишным шедевром. Пожалуй, я не могу назвать другого фильма начала 90-х, который бы столь ловко и изящно работал с классическим материалом. Стоппард умудряется сочетать в одном фильме и восхитительную литературоведческую статью, и философскую притчу о судьбе "персонажей", и веселую филологическую шутку. И, пожалуй, только такой режиссер мог бы экранизировать собственную насквозь театральную пьесу абсолютно не по-театральному. Он с поразительным мастерством и с явным знанием киноязыка использует интересные приемы съемки и монтажа (одна "теннисная" словесная дуэль тому примером), выдает безукоризненный с точки зрения постановки финал и при этом не забывает точно и ясно доносить свои мысли. И да, Стоппард великолепно работает с киноактерами. Ибо Розенкранц и Гильденстерн - это, пожалуй, одни из лучших ролей Тима Рота и Гэри Олдмана. Да, были уже холодные циники у первого и ироничные красавцы у второго. Но столь ярко в этом амплуа не выступал ни один из них.

С другой стороны, "Ромео и Джульетта" Франко Дзефирелли - классическая экранизация 1968 года, по которой в свое время, как говорят, сходили с ума все подростки в СССР. Оно и немудрено: картина наиболее сильно должна бить именно по чувствительной нервной системе и неокрепшим умам. Нет, она и на других может сработать: уж больно она надрывна, сентиментальна и романтична, уж больно много хлюпает носом героиня и больно много трогательных вздохов испускает грудь героя. Но, с другой стороны, такие захлестывающие эмоции отвлекают от главного посыла фильма да и оригинальной трагедии. За всей этой подростковой любовью теряется мысль о том, что любой огонь можно уничтожить лишь еще большим огнем. И нет, ненависть выжигает не любовь драматизирующих недорослей; ненависть выжигает боль потери, материнская и отеческая боль. Все-таки приятно, что мастерство Дзефирелли не ограничивается сценами с заглавными героями: он восхитительно показывает и конфликт семей, и сцены из мирской жизни друзей и слуг, и дуэли, и итальянскую природу. Да, снят и срежессирован фильм профессионально, с этим не поспоришь. Но его чрезмерная эмоциональность, к тому же во сто крат подкрепленная музыкой Нино Роты, настолько раздражает, что отторжение начинает вызывать и текст Шекспира.

Хотя ладно, я "Гамлета" тоже не сразу принял. Но там (и это Стоппард в своем фильме, кстати, изящно высмеял) избыток слов скрывал всю гниль персонажей. В "Ромео и Джульетте" же все слова говорят всерьез, с придыханием и блестящими глазами. И это бесит.