Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

Выдалась еще одна короткая пауза между сеансами, так что самое время обобщить впечатления от ночного и утреннего сеансов. Вчера в 22:15 по местному (стало быть, в час ночи по родной Москве) наконец-то удалось посмотреть один из самых необычных и сложных фильмов прошлого года - Snowpiercer Пона Чжун Хо, а всего несколько часов спустя меня уже ждал утренний показ The Monuments Men Джорджа Клуни.



Говорить про Snowpiercer довольно трудно - настолько это странный фильм, в котором, кажется, собрали всю мировую культуру современности, погрузили ее на высокоскоростной поезд, устроили новый ледниковый период и запустили локомотив кружить по свету. Эта антиутопия кажется эдаким лоскутным одеялом, где можно увидеть элементы чуть ли не всех значимых произведений в этом жанре: немало перекличек с трилогией Bioshock, немного "Голодных игр", толика "Дитя человеческое", полная фильмография Терри Гиллиама (в первую очередь, "Бразилию"), а также, как ни странно, некоторые мотивы и образы из советской фантастики, недавних "Особо опасен" Бекмамбетова и "Обитаемого острова" Бондарчука. Во время просмотра меня неожиданно осенило: вот на что нужно равняться нашему современному массовому кинематографу - не на Голливуд, бесконечно опередивший нас по техническому развитию и идеологическим клише, а на гораздо более ограниченную в возможностях, но потому совершенно непредсказуемую, жесткую и пропитанную черным юмором Южную Корею. Как писал Блок, "Да, азиаты мы!" - и по своей ментальности, и по кинематографическому мышлению.

Разумеется, реакцию на столь разнородный фильм очень трудно рассчитать, и поэтому он с таким трудом продается по всему миру. Кто-то Snowpiercer возненавидит и отметет, посчитав его очередным неудачным опытом фантастики на стыке культур а-ля тот же самый "Обитаемый остров". Кто-то полюбит его всем сердцем за необычный стиль, изобретательность, заманчивую философию и общую непредсказуемость - по мере того, как бунтующий пролетариат из конца состава пробивает свой путь к престижному локомотиву, предугадать то, что они встретят за каждой новой дверью, совершенно невозможно.

Особым сюрпризом оказался тот факт, что Крис "Капитан Америка" Эванс в роли лидера сопротивления неожиданно раскрылся как очень талантливый и серьезный актер, способный уверенно нести на своих плечах драматичные эпизоды. Ближе к концу фильма у него есть особенно мощный монолог, от которого, Татьяна Шорохова не даст соврать, становится просто жутко - и это в тот момент, когда мы должны максимально ему сопереживать. Отчасти его звериную серьезность уравновешивает блистательная Тильда Суинтон в парике и очках, со вставной челюстью и риторикой Маргарет Тэтчер - одновременно страшная и смешная, нелепая и опасная, неказистая и по-своему привлекательная, а главное - всегда держащая в рукаве пару неожиданных козырей. Как и, в общем-то, сам фильм.

The Monuments Men же, увы, оказались первой серьезной неудачей Джорджа Клуни как режиссера. Для него 2013 год был довольно насыщенным и, судя по всему, где-то на финальном этапе производства фильма свободное время закончилось окончательно. Пару месяцев назад релиз уже отодвигали для того, чтобы довести до ума монтаж, но дополнительное время, по-видимому, ничего ленте не дало. В эпическом сюжете про искусствоведов, по всей Европе ищущих похищенные нацистами картины и скульптуры, параллельно развивается три-четыре сюжетные ветки, между которыми Клуни приходится скакать, как белке в колесе. Потенциально интересные сцены укорачиваются и обрезаются, иные сюжеты простаивают минут по двадцать, а тональность фильма постоянно скачет от смешного к трагичному через навязчиво пафосное. Даже на уровне музыки существует заметный разнобой: Александр Деспла то работает в своем привычном легком стиле (даже позволяя себе небольшой автоплагиат с "Древа жизни"), а то вдруг срывается на большой голливудский стиль а-ля Джон Уильямс.

И потому пропадают впустую и интересный материал, и талантливая работа оператора и художников, и достижения целого сонма звезд не последней величины. А The Monuments Men оказываются нескладной и фрагментарной иллюстрацией к оригинальному роману. По-видимому, Клуни нужно все-таки позволять себе передышку и, по примеру Бена Аффлека, аккуратно выстраивать баланс между актерской и режиссерской деятельностью. А то обидно получается: работ много, а талант уходит на откровенную халтуру.