Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

Niemand MacMaul
Подожди, а тебе кто-то вместо диалогового политического фильма обещал "Первый Эпизод"? "Линкольн" - это фотореалистичный актерский фильм, в котором показаны важные и противоречивые персонажи минувшей эпохи, каждый из которых в финале должен сделать выбор, определяющий дальнейшую судьбу целой нации и государства. И Спилберг рассматривает, чем этот выбор был обусловлен, кто и как на него влиял и насколько "грязные" политические приемы можно использовать в критических исторических ситуациях. Все это реализовано на очень качественном уровне - от технического воплощения до, собственно, самой актерской игры.

Со своей стороны посмотрел в терапевтических целях "Самую обаятельную и привлекательную" Геральда Бежанова. Почему в терапевтических? Во-первых, иногда нужно разбивать поток современных документалок чем-нибудь советским. Во-вторых, такие сравнительно милые, но проходные фильмы в очередной раз напоминают, что советское кино, как бы там Финисту ни казалось, все же было далеко не идеально. Хотел было расписать все то, что мне не понравилось, да Сергей Анашкин в своей статье про сценариста Эйрамджана уже все выразил точнее и профессиональнее, чем я когда-либо смог бы:

Ближайший родственник его кино — пресловутый театральный "чес". У спектакля, изготовленного на скорую руку в расчете на сборы в провинции, есть несколько непременных составляющих: принцип all stars band (звездные имена исполнителей — главный манок для неизбалованных зрителей), "камерность" (отсутствие художественных излишеств в виде декораций и внятной режиссуры) и, наконец, горячая "актуалка" (второсортность драматургии и актерская фальшь компенсируются игрой в поддавки с умонастроениями масс). Это — продукты одноразового употребления: получить удовольствие при первом просмотре гипотетически возможно, однако лишь немногие оригиналы отправятся вкушать сей плод повторно.

Поначалу Анатолий Эйрамджан пытался адаптировать фабульные ходы и социокультурный антураж рязановских комедий, но вскоре главным и единственным объектом имитации стало разговорное шоу "а-ля Петросян". В этих фильмах простенький анекдот, сам по себе годный разве что для одночастевки, разбухает до нужного формата благодаря вставным скетчам и репризам, среда обитания персонажей значима не более, чем вульгарный задник в немом кино, а сами персонажи суть носители масок, как то: "застенчивый интеллигент", "свой в доску парень", "бабник-жизнелюб" и др. Хотя в подавляющем большинстве его историй верховодят мужчины, а от названий шибает "клубничной" наливкой (Бабник, Импотент), фильмы эти по-своему сентиментальны. Специфическое сочетание скабрезности и сантимента замещает в анекдотах Эйрамджана важнейший элемент "любовной истории" — эротизм. Да и откуда ему взяться, если степень "раскрученности" исполнителей заботит режиссера много больше, чем их киногеничность, возраст и совместимость в кадре. Экранный "чес" диктует свои законы, однако Эйрамджан по-своему честен перед публикой: производя кустарным способом фильмы-однодневки, он и не думает прикидываться "серьезным делателем искусства".