Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

Les Miserables Тома Хупера

Пожалуй, главная неожиданность - а вместе с тем, и главное разочарование прошедшего года. Я не говорю даже про то, что сам оригинальный мюзикл довольно посредственный: насчитается не более двух-трех действительно удачных музыкальных тем, которые все равно не перевешивают оставшиеся часы как бы мелодичного нытья всех возможных персонажей о том, какая у них плохая и несправедливая жизнь. Но возмущает режиссерский подход Тома Хупера, который по неизвестной причине решил подавляющее большинство сцен эпической массовой истории снимать на долгих-долгих крупных планах. По-своему выразительных, пожалуй, но не способных взять на себя даже треть всех тех качеств, которые привносят в любой качественный мюзикл качественная хореография, продуманное мизансценирование и активное использование декораций - то есть, все то, от чего "изящное" решение режиссера Les Miserables счастливо избавило. Впрочем, с последним все-таки мало-мальски повезло инспектору Жаверу в двух персональных ариях, но, увы, даже в этом случае прием с хождением по краю обрыва на фоне массивного собора Нотр-Дам исчерпывает себя уже в первый раз, в финале воспринимаясь не более, чем надоедливым повтором.

Кто-то, конечно, может возразить - мол, в том же классическом "Кабаре" основной массив материала тоже подавался через крупные планы, но вот в чем загвоздка: "Кабаре" купался в атмосфере интимности, он сжимал экранное пространство до территории частных переживаний и частных конфликтов. За ними, конечно, подразумевались грядущие глобальные потрясения, но те большей частью оставались за кадром. У Хупера же зрителю с расстояния, приличного для спокойной доверительной беседы, персонажи либо ноют, либо откровенно орут про запредельно космические вещи: Свободу, Справедливость, Любовь, Долг, Честь, Красное, Черное и, конечно же, обладателя постоянного приза зрительских симпатий - Бога. И каждая новая ария на предельно-малых дистанциях бьет литаврами по голове, таким образом превращая весь фильм в эдакий агрессивный, едва выносимый трехчасовой допрос ни в чем не повинного зрителя, где следователями выступают многочисленные униженные и оскорбленные, хорошие полицейские и плохие. Еще бы только бедный допрашиваемый понимал, чего от него хотят.